2022年(nián)新年(nián)伊始，尚圖坊推出“尚圖坊創談荟”雲聊吧(ba)全新欄目，邀請(qǐng)國内外攝影藝術(shù)家線上做客，暢聊攝影。通過對話(huà)國際藝術(shù)大(dà)咖，集結其創作(zuò)過程的奇思妙想和精彩創意，努力探尋攝影脈絡，發散影像新思維，跟廣大(dà)觀衆的藝術(shù)思想發生(shēng)碰撞，産生(shēng)新的靈感，讓大(dà)家在短(duǎn)短(duǎn)的兩個小時雲聊攝影中收獲滿滿幹貨，創作(zuò)新作(zuò)品，共同進步。3月8日(rì)，尚圖坊創談荟将推出一期“三八婦女(nǚ)節”專輯，邀請(qǐng)來(lái)自(zì)美國和法國的三位女(nǚ)性攝影藝術(shù)家共聚雲聊吧(ba)，通過女(nǚ)性凝視，爲您打開獨特的女(nǚ)性視覺。

      一部手機(jī)，一台電腦，爲您連線五洲四海的攝影藝術(shù)家；一場直播，一次聆聽，讓您共享精彩絕倫的影像荟萃！尚圖坊創談荟，将爲您打開一扇全新的國際攝影藝術(shù)交流大(dà)門(mén)！

      本期“尚圖坊創談荟”雲聊吧(ba)的直播主題爲“女(nǚ)性凝視”，将邀請(qǐng)兩位來(lái)自(zì)美國的攝影藝術(shù)家，分(fēn)别是芝加哥藝術(shù)學院教授帕蒂·卡羅爾，美術(shù)碩士、大(dà)學攝影講師(shī)、專業編輯安吉莉.威爾克森；以及來(lái)自(zì)法國的視覺藝術(shù)家茱莉亞•凱瑟琳娜•凱爾，和您一起暢聊如(rú)何用女(nǚ)性的視覺探索女(nǚ)性身(shēn)份及其在當代社會的意義，探討(tǎo)女(nǚ)性身(shēn)份的心理(lǐ)狀态和文化诠釋，以及女(nǚ)性和家庭的關系。本次直播将由策展人(rén)、尚圖坊藝術(shù)顧問(wèn)郭宬擔任主持人(rén)。四位女(nǚ)性藝術(shù)家的對話(huà)，屆時将會碰撞出怎樣的火(huǒ)花呢(ne)？讓我們一起拭目以待！

直播主題

女(nǚ)性凝視丨用女(nǚ)性的視覺探索女(nǚ)性身(shēn)份

特邀藝術(shù)家

安吉莉.威爾克森(美國)

美術(shù)碩士、大(dà)學攝影講師(shī)、專業編輯

茱莉亞•凱瑟琳娜•凱爾(法國)

視覺藝術(shù)家

     茱莉亞是一位視覺藝術(shù)家，出生(shēng)于德國，但(dàn)在攝影、表演藝術(shù)方面有多國成長教育背景。

     茱莉亞自(zì)2012年(nián)畢業于倫敦傳媒學院，并獲得(de)新聞攝影與紀實攝影專業碩士學位後，作(zuò)品曾發表于BBC、Aesthetica,  L’Oeil De La Photographie 雜志等平台，也參加過各種展覽，如(rú)英國皇家攝影學會國際攝影展。2015年(nián)，她被DRKRMS媒體(tǐ)提名爲香港十佳新秀攝影師(shī)之一。

     作(zuò)爲一個天生(shēng)的環球旅行者，茱莉亞癡迷于探索多變的生(shēng)活狀态、地域文化和社會身(shēn)份，并從(cóng)内外兩方面發現其中的美學與聯系，再通過模拟攝影和數字攝影以一種綜合觀察、表演、自(zì)我肖像以及視覺詩歌的形式來(lái)表達個人(rén)心得(de)體(tǐ)會。

     茱莉亞現居法國巴黎，目前在進行多個攝影項目，激發觀察之道，并與不斷變化的周遭環境建立聯系。

主持人(rén)

郭    宬(中國)

策展人(rén)
尚圖坊藝術(shù)顧問(wèn)

     榮獲EFIAP，LRPS， GPU CR-3，GPU Hermes 榮銜，國際攝影家聯盟（GPU）副主席、GPU CHINA主席；英國皇家攝影學會中國尚圖坊分(fēn)會主席；尚圖坊藝術(shù)顧問(wèn)。 連續多屆擔任奧賽、IPA、美國Critical Mass國際攝影節以及希臘、意大(dà)利、阿聯酋、塞爾維亞等國家的國際影賽、攝影節評委，擔任2017、2019美國Photolucida攝影節及2011中國麗水攝影節專家見(jiàn)面會專家。 
       著有《視•界——國際攝影大(dà)賽獲獎秘籍》一書(shū)。

直播時間

2022年(nián)3月8日(rì)晚上20：30-22：30

主辦單位

尚 圖 坊

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參與直播的藝術(shù)家部分(fēn)作(zuò)品展示：

特邀藝術(shù)家：帕蒂·卡羅爾

《匿名女(nǚ)性：簾中人(rén)》

      是關于成爲住宅的一部分(fēn)：體(tǐ)驗家庭生(shēng)活的二分(fēn)法。家是一個舒适的地方，但(dàn)過度沉迷于理(lǐ)想的裝飾，它可(kě)以僞裝個人(rén)身(shēn)份。“呆在家裡(lǐ)”是一種狀态，也是一些婦女(nǚ)也渴望成爲一個權力之地，而另一些人(rén)則因其監獄般的氛圍而深惡痛絕。在所有情況下，女(nǚ)性都(dōu)需要“一間屬于自(zì)己的房(fáng)間”。這個系列的簾子可(kě)以是文藝複興時期雕像的裝飾物、修女(nǚ)的穿着、伊斯蘭女(nǚ)性的罩袍、聖母瑪利亞、牧師(shī)和法官的長袍、古希臘和羅馬的服飾等等。這個系列也是對斯嘉麗·奧哈拉的一個小小的緻敬，她勇敢地面對戰争，用窗(chuāng)簾布做了一件(jiàn)漂亮的禮服，并願意做任何事情來(lái)保住她的家。希望我能用幽默化解一些悲傷。

《匿名女(nǚ)性：重塑》
       女(nǚ)性成爲她過度的家庭裝飾和活動的一部分(fēn)。“重塑”是對我們對收集、設計(jì)和裝飾的癡迷的評論，在我們與“事物”的關系中創作(zuò)歡笑(xiào)和哀傷的場景。照(zhào)片是在工(gōng)作(zuò)室中使用真實大(dà)小的家用物品作(zuò)爲主題拍(pāi)攝的。一個人(rén)體(tǐ)模特代替了這個女(nǚ)人(rén)，在那裡(lǐ)僞裝和匿名形成了極端荒謬的邏輯結論，因爲她永遠(yuǎn)消失在她的環境的色彩和圖案中。在混亂中找到這個匿名的女(nǚ)人(rén)變成了一個互動的尋寶遊戲。

《匿名女(nǚ)性：死亡》
      在最新的作(zuò)品中，婦女(nǚ)成爲家庭災難的受害者。她的活動、迷戀和目标讓她無法承受。她的家成了悲劇(jù)的發生(shēng)地。令人(rén)心碎的結局或多或少受到線索遊戲的影響，遊戲中的謀殺發生(shēng)在五個房(fáng)間之一：餐廳，廚房(fáng)，客廳，溫室和書(shū)房(fáng)。

茱莉亞•凱瑟琳娜•凱爾(法國)

《隔離(lí)中蛻變》
     我從(cóng)倫敦回到巴黎期間，很多國家因爲新冠疫情關閉了邊境。就(jiù)在巴黎封城(chéng)前，我及時回到家中。然後我發現自(zì)己瞬間被禁锢在六樓的公寓裡(lǐ)，而無法出門(mén)閑逛，重新熟悉久别的街巷。和很多人(rén)一樣，我突然被隔離(lí)，面對未知的未來(lái)。感覺自(zì)己正處于半夢半醒的狀态，介于真實與虛幻之間，唯一的信息是每天的新聞報道、小道消息以及周遭變化。
     就(jiù)像身(shēn)處末日(rì)電影一般，現實觸不可(kě)及。而且我很快(kuài)意識到，沒有工(gōng)作(zuò)和社交，時間一下子變得(de)綽綽有餘。從(cóng)前給自(zì)己找的放(fàng)棄追求創新的借口也都(dōu)變得(de)毫無意義。
     我決定把鏡頭對準自(zì)己，而不再拍(pāi)攝其他(tā)，然後看(kàn)看(kàn)會有何效果。我的想法是探索這個真假變幻不可(kě)預測的外部世界，然後将之與自(zì)己的内心世界融合。我從(cóng)當下與過去(qù)汲取靈感，靈感來(lái)源包括衆多畫(huà)家如(rú)維梅爾、畢加索、羅塞蒂，以及安妮·萊博維茨、塞西爾·比頓等攝影師(shī)，還(hái)有吉姆·賈木許、韋斯·安德森的電影，赫爾穆特·牛頓的時尚品牌，每日(rì)新聞和自(zì)己的所見(jiàn)所聞。

隐私
靈感來(lái)源：韋斯·安德森導演的電影《天才一族》中的角色Margot。這個角色在電影中常常躲在浴室裡(lǐ)，神神秘秘的樣子以及需要隐私的狀态。這跟我們當下的狀态非常相(xiàng)似，因爲要居家隔離(lí)，家人(rén)、室友們居住在一起，很少有自(zì)己的時間和空間。

隔離(lí)中的聯系
靈感來(lái)源：畫(huà)家但(dàn)丁·加百列·羅塞蒂作(zuò)品《莉莉絲夫人(rén)》我将原畫(huà)中莉莉絲夫人(rén)手中拿着的鏡子換成了手機(jī)，因爲手機(jī)就(jiù)是現代人(rén)的鏡子，或者說(shuō)是我們進行自(zì)我反省以及能夠在隔離(lí)期間與外界保持聯系的工(gōng)具。

戴荷包蛋耳環的少女(nǚ)
靈感來(lái)源：畫(huà)家約翰内斯·維米爾的作(zuò)品《戴珍珠耳環的少女(nǚ)》

緻所有的提燈天使
世界衛生(shēng)組織将2020年(nián)定爲“護士和助産士年(nián)”，以紀念創建現代護理(lǐ)的女(nǚ)性弗洛倫斯·南丁格爾誕辰200周年(nián)。她被稱爲“提燈天使”，因爲她在克裡(lǐ)米亞戰争期間經常在病房(fáng)巡查受傷的士兵(bīng)。這幅圖像是爲了紀念和感謝那些謙卑的英雄們，他(tā)們爲保持這盞明燈的明亮而奮鬥，在這個悲慘的時代展現出非凡的力量、靈魂和同情。

當玫瑰枯萎的時候
靈感來(lái)源：約翰·威廉姆·沃特豪斯的作(zuò)品《玫瑰的靈魂》。這是我進行該系列創作(zuò)的第一張照(zhào)片，我渴望能聞到春天盛開的花朵的味道，但(dàn)我隻有一朵幹玫瑰。

巴黎2020

靈感來(lái)源：雷德利·斯科(kē)特導演的電影《銀翼殺手》。就(jiù)當前而言，我們的未來(lái)都(dōu)充滿了不确定性。這部電影以未來(lái)的2049年(nián)爲背景，從(cóng)許多方面評價了在一個處處有監測的世界裡(lǐ)作(zuò)爲人(rén)類的意義，讓我産生(shēng)共鳴并重新審視當前的生(shēng)活狀态。

面膜時間
靈感來(lái)源：安妮·萊博維特拍(pāi)攝的梅麗爾·斯特裡(lǐ)普肖像。我想創作(zuò)一幅以我自(zì)己版本的梅麗爾·斯特裡(lǐ)普肖像。因此，我用了我平常都(dōu)在用的面膜。前景中失焦的牙刷和牙膏表明我是站在洗手間的鏡子前面，那麽觀者就(jiù)是站在我拍(pāi)攝的角度看(kàn)的。

我的廚房(fáng)
靈感來(lái)源：1950年(nián)代的廣告。當居家隔離(lí)開始的時候，人(rén)們開始在廚房(fáng)燒飯、烘培，話(huà)費更多的時間了。同時，他(tā)們也會在社交媒體(tǐ)分(fēn)享成果，體(tǐ)會烹饪帶來(lái)的喜悅。

安吉莉.威爾克森(美國)

《表演女(nǚ)人(rén)》

     作(zuò)品是由攝影師(shī)賈納·C·佩雷茲與安吉莉.威爾克共同創作(zuò)的一系列表現性的自(zì)拍(pāi)作(zuò)品，帶有諷刺意味和好奇心，它考慮到了女(nǚ)性身(shēn)份的複雜性。這個系列是兩位藝術(shù)家之間的合作(zuò)，她們扮演角色，合作(zuò)表演，并以自(zì)己的身(shēn)體(tǐ)爲模型，強調她們生(shēng)活中的二重性和糾葛。雖然作(zuò)品從(cóng)女(nǚ)性的角度出發，但(dàn)它并不僅限于性别，而是涉及普遍的自(zì)我構建。

     顔色鮮豔并頻繁使用的調色闆上，有着紅(hóng)色、藍色和黃(huáng)色，作(zuò)爲情感及身(shēn)體(tǐ)狀況的視覺隐喻，分(fēn)别表示着犧牲、愛神、憂慮等等。每個攝影畫(huà)面都(dōu)擁有了一系列的場景和燈光(guāng)，描繪了那時含糊不清和描述性的叙述。每個場景中的物體(tǐ)都(dōu)是象征，當她們接受無數難以解釋的特性時，個性就(jiù)出現了。
     兩位女(nǚ)藝術(shù)家創造了一個充滿友情的舞台，在尋找生(shēng)活經驗中的共性和差異，并賦予了共同的聲音。
     在類似于孩子般的“裝扮”遊戲中，每個場景都(dōu)将她們帶入想象的狀态，在那裡(lǐ)能找到自(zì)由來(lái)演繹不斷變化的故事。這種協作(zuò)的行爲及其周邊任務可(kě)以讓女(nǚ)性和藝術(shù)家對生(shēng)活有更深刻的共同理(lǐ)解。在鏡頭的凝視下，兩位藝術(shù)家化身(shēn)爲彼此的缪斯和老師(shī)-她們用鏡頭對女(nǚ)性的身(shēn)份、衰老與美麗的更大(dà)的文化理(lǐ)想作(zuò)出了評述。

2022年(nián)3月8日(rì)(晚上)20:30-22:30

讓我們齊聚“尚圖坊創談荟”雲聊吧(ba)，不見(jiàn)不散哦！