視覺制造的空間中，任何事情都(dōu)成爲了可(kě)能。攝影藝術(shù)的價值不僅在于瞬間的永恒，它還(hái)可(kě)以使人(rén)與人(rén)心靈相(xiàng)通。從(cóng)他(tā)舉起相(xiàng)機(jī)開始，易都(dōu)的作(zuò)品就(jiù)不單純停留在畫(huà)面布景的設置，不僅限于技巧技法的堆砌，也不隻是對模特神情姿态的擺弄。易都(dōu)，早年(nián)的繪畫(huà)和詩歌經曆，與其說(shuō)他(tā)是一名攝影師(shī)，不如(rú)說(shuō)是一個經營畫(huà)面的導演，攝影是他(tā)的表達手段，畫(huà)面就(jiù)是他(tā)的“戲”。

在“戲”裡(lǐ)他(tā)可(kě)以肆意妄爲，可(kě)以天馬行空，在他(tā)的作(zuò)品中，你(nǐ)可(kě)以尋味各種元素，它們被打碎，被重組，看(kàn)似簡單的畫(huà)面，卻充滿着叙事性和戲劇(jù)性，即似曾相(xiàng)識又充滿差異，他(tā)把當代國(guó)際潮流美學和本土(tǔ)文化底蘊相(xiàng)融合，诠釋着不同程度的審美再創造。易都(dōu)的攝影，表象是畫(huà)面之内的美，實則是畫(huà)面之外的意，用鏡頭去(qù)思考，必定會帶來(lái)想象力和沖擊感。易都(dōu)的作(zuò)品不是客觀記錄，而是思維表達，忽而出其不意，忽而欲言又止，隔空取物，信手捏來(lái)。

  在圖像普及的年(nián)代，攝影似乎已成爲一種人(rén)人(rén)具備的素養，技術(shù)不再是困擾大(dà)衆的問(wèn)題，其逐漸成爲一種表達社會主觀認知的媒介。但(dàn)作(zuò)爲藝術(shù)從(cóng)業者，更多的滲透着創作(zuò)者的美學觀與人(rén)生(shēng)觀。那些經過分(fēn)析、解構、轉換、設定創造出的作(zuò)品，都(dōu)是個人(rén)經曆與思考的發酵。時間是線性的，一步一步往前走，藝術(shù)何嘗不是一樣。 

 近年(nián)來(lái)，江蘇省美術(shù)館緻力于經典與現代并行，試圖将自(zì)身(shēn)打造爲多元的、跨媒介和跨學科(kē)的藝術(shù)綜合交流平台，成爲一所既具備專業水準又貼近公衆生(shēng)活的新型美術(shù)館。在關注前沿藝術(shù)重量級、代表性藝術(shù)家的同時，也把眼光(guāng)觸及到更新銳的年(nián)輕藝術(shù)家和藝術(shù)探索者身(shēn)上。“8@JAM多元藝術(shù)推廣計(jì)劃”，既是一種嘗試，也是江蘇省美術(shù)館的社會責任擔當。

     此次邀請(qǐng)的來(lái)自(zì)蘇州的藝術(shù)家易都(dōu)，是一位在商業和藝術(shù)領域跨界融合的攝影師(shī)，他(tā)在諸多國(guó)際攝影展上屢屢獲獎，這些充滿哲思風(fēng)格的當代攝影藝術(shù)，呈現着一場視覺盛宴。相(xiàng)信“意圖:易都(dōu)攝影作(zuò)品展”将會爲8号展廳這一新藝術(shù)空間帶來(lái)新的驚喜。

江蘇省美術(shù)館館長

徐惠泉

2020年(nián)10月

攝影師(shī)：易都(dōu)

1975年(nián)生(shēng)于江西武功山(shān)，定居蘇州

攝影藝術(shù)家，畫(huà)家，在多個藝術(shù)領域有跨界合作(zuò)

國(guó)家二級美術(shù)師(shī)

國(guó)際攝影家聯盟GPU會員

英國(guó)皇家攝影學會會員

尼康（中國(guó)）攝影講師(shī)

蘇州工(gōng)藝美術(shù)職業技術(shù)學院客座教授

蘇州市文聯新文藝群體(tǐ)聯盟副理(lǐ)事長

蘇州攝影行業協會會長

前後曾獲200多個國(guó)際攝影獎項

多幅作(zuò)品被江蘇美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、金雞湖美術(shù)館等收藏

曾擔任PPAC國(guó)際攝影展，DPW四國(guó)攝影巡回展評委