黃(huáng)利平，1959年(nián)生(shēng)人(rén)，中國攝影家協會會員，現在山(shān)東東營日(rì)報任攝影記者。

獲獎者評語：

       黃(huáng)利平對自(zì)己位于山(shān)東東營農村故鄉的眷戀之情通過這些平靜(jìng)而溫暖的影像涓涓流淌。，盡管記錄的多爲鄉間日(rì)常生(shēng)活中平凡、瑣碎的細節，但(dàn)作(zuò)者不動聲色的視覺呈現卻成爲一種無聲而有力的表達。作(zuò)者的影像平穩、紮實且富于内在邏輯，顯示出其深厚的攝影記錄功力。（黃(huáng)文點評）

下鎮鄉惠魯村1998年(nián)4月

下鎮鄉1998年(nián)10月

下鎮鄉西十四村1998年(nián)11月

下鎮四合村1999年(nián)6月

下鎮鄉四合村2000年(nián)5月

下鎮鄉西十四村1999年(nián)11月

下鎮鄉十五村1998年(nián)5月

23勝利鄉1999年(nián)5月

甯海鄉1998年(nián)10月

勝利鄉1998年(nián)10月

淡淡的詩意 淡淡的鄉愁

——跨世紀拍(pāi)我的故鄉《黃(huáng)河灘區》

黃(huáng)利平

       1990 年(nián)代末，我用了三年(nián)時間拍(pāi)攝我的故鄉，完成了紀實攝影《黃(huáng)河灘區》。之後斷斷續續一直在拍(pāi)。2012年(nián)9月，聽聞我的老家黃(huáng)河灘區十幾個村莊要拆遷,統一蓋樓房(fáng)規劃新型農民(mín)社區。我忍不住收拾相(xiàng)機(jī)，尋訪上世紀末1990年(nián)代我拍(pāi)攝的故鄉黃(huáng)河入海口處灘區裡(lǐ)的一個小鎮——永安鎮（原屬下鎮鄉）。

       現在的樣貌将和灘區裡(lǐ)其它村莊一樣變成耕地，伴随着城(chéng)市化進程而永遠(yuǎn)消失。

       老家變化很大(dà)，一眼望去(qù)，廣袤的灘區拔地而起的五顔六色的高樓确實把我吓了一跳(tiào)。近鄉情更怯，心裡(lǐ)五味雜陳，“老家”這個詞兒，具化成遠(yuǎn)的、近的記憶，在我腦子裡(lǐ)一幕幕閃現。沉寂了太久的故鄉正在被改變。慢(màn)慢(màn)地對故鄉有一種責任。

       我必須拍(pāi)下即将消失的家鄉。用手中的相(xiàng)機(jī)記錄一個跨世紀的故鄉。拍(pāi)攝一個區域（故鄉）農民(mín)長期的日(rì)常生(shēng)活和生(shēng)存樣貌。用影像，留下鄉情，留住鄉愁。給自(zì)己一個交待，給時代形成一個影像文本，完成我近20年(nián)的心願。

       如(rú)何在技術(shù)上控制影像，和上世紀拍(pāi)攝的作(zuò)品在影像語言上相(xiàng)對統一，一直是糾結的，很難掌控的，也是不确定的。一個月過去(qù)，找不到感覺。當下的中國攝影界，傳統經典紀實攝影正在受到新紀實攝影和觀念攝影的颠覆。紀實攝影所完成的影像文本，所運用的攝影語言又是至關重要的。在影像多元視覺表達的今天，的确讓我這個年(nián)齡不算小的攝影師(shī)難以駕馭。

       台灣學者、藝術(shù)批評家郭力昕來(lái)信說(shuō)，你(nǐ)的新作(zuò)延續着以前拍(pāi)的《黃(huáng)河灘區》一貫的古典美學風(fēng)格與精準的影像品質，不過影像的品質似乎更好了、色調光(guāng)影構圖更銳利，從(cóng)攝影藝術(shù)或說(shuō)影像美學的角度，你(nǐ)的照(zhào)片毫無問(wèn)題都(dōu)是水準之上的傑作(zuò)。但(dàn)要做爲一位與衆不同的攝影家，攝影創作(zuò)對自(zì)己而言，是什麽，或者說(shuō)，要拿來(lái)做什麽。是要證明或反映自(zì)己的影像藝術(shù)表現能力？或者要讓觀衆看(kàn)見(jiàn)并理(lǐ)解黃(huáng)河灘區人(rén)們的生(shēng)活、樣子、造型？或者藉由他(tā)們的生(shēng)活和樣貌，來(lái)呈現你(nǐ)的影像構圖/光(guāng)影藝術(shù)的掌握力？或者反過來(lái)，通過這樣的掌握，來(lái)有力的呈現他(tā)們的生(shēng)活？他(tā)們在畫(huà)面裡(lǐ)，是視覺的/抽象的符号，還(hái)是社會/生(shēng)活的符号？以上這些問(wèn)題，是二分(fēn)的、相(xiàng)互扞格的創作(zuò)方向，還(hái)是可(kě)以有效融合在一張/一組影像裡(lǐ)？力昕直言不諱，闡述了他(tā)的學術(shù)觀點和意見(jiàn)。就(jiù)此問(wèn)題，我們曾進行了概念性的探討(tǎo)。