攝影師(shī)肖全一度被認爲是中國最棒的人(rén)像攝影師(shī)，舞蹈藝術(shù)家楊麗萍一直是肖全的拍(pāi)攝對象，22年(nián)間，肖全用鏡頭記錄了她舞蹈生(shēng)涯中的各個重要階段，這對被攝影界與時尚界廣爲傳唱的“黃(huáng)金搭檔”留下了太多的感人(rén)故事，

他(tā)們就(jiù)像一朵雲與一隻鳥，相(xiàng)依在一起，通過影像共同回憶兩個人(rén)的不同瞬間。

肖全說(shuō)：

她身(shēn)上的一股仙氣，而那種有靈性的照(zhào)片，
不是每個攝影師(shī)都(dōu)能捕捉到的，
隻有楊麗萍會在我的鏡頭前如(rú)此的具有表現力。

楊麗萍說(shuō)：

我老了會躲起來(lái)不見(jiàn)你(nǐ)們，
但(dàn)肖全不一樣，
七老八十的時候我隻讓肖全給我拍(pāi)照(zhào)片。

 

 

• 1959年(nián)生(shēng)于四川成都(dōu)，中國最棒的人(rén)像攝影師(shī)。

• 1991年(nián)出版《天堂之鳥》三毛攝影專集。

• 1994年(nián)爲張藝謀電影《搖啊搖，搖到外婆橋》擔任圖片攝影。

• 1995年(nián)爲楊麗萍電影《太陽鳥》擔任圖片攝影。

• 1996年(nián)出版《我們這一代》。

• 2000年(nián)出版《我鏡頭下的美麗女(nǚ)人(rén)》。

• 2006于北京和上海舉 辦《女(nǚ)人(rén)，時間》攝影展。

• 1958年(nián)生(shēng)于雲南，洱源白(bái)族人(rén)，自(zì)幼酷愛舞蹈。

• 1971年(nián)進入西雙版納州歌舞團，九年(nián)後調入中央民(mín)族歌舞團，并以“孔雀舞”聞名。

• 1992年(nián)，她成爲中國大(dà)陸第一位赴台灣表演的舞蹈家。

• 1994年(nián)，獨舞《雀之靈》榮獲中華民(mín)族20世紀舞蹈經典作(zuò)品金獎。

• 2003年(nián)，楊麗萍任原生(shēng)态歌舞《雲南映 象》總編導及主演。

對話(huà)：三張照(zhào)片回憶22年(nián)共同經曆

01 初遇

 

肖全： 那是在1991年(nián)，這張照(zhào)片是楊麗萍的好朋友許以祺爲我們拍(pāi)攝的。那時我剛剛辭掉工(gōng)作(zuò)，我們在天安門(mén)閑轉，現在再看(kàn)這張照(zhào)片感受很多，20年(nián)前，我還(hái)留着長發。但(dàn)是我覺得(de)，雖然我們走過了這麽多時光(guāng)，但(dàn)我和她都(dōu)沒有懈怠，尤其是她做得(de)更好，通過舞蹈不斷地爲大(dà)家帶來(lái)驚喜。

 

楊麗萍：那是我第一次遇到他(tā)，和他(tā)認真地溝通、接觸，我們在北京溜達，他(tā)很少來(lái)北京，我們就(jiù)随便走走，跟遊客似的。他(tā)話(huà)不多，但(dàn)是卻拍(pāi)了很多照(zhào)片，他(tā)拍(pāi)他(tā)的，我走我的，我們并沒有幹預對方，心的距離(lí)很近，但(dàn)都(dōu)保持着彼此的獨立，第一次就(jiù)感覺到他(tā)很敏銳，很具有作(zuò)爲攝影師(shī)的特質。

02 飛舞長城(chéng)

 

肖全：1991年(nián)1月三毛走後，我出了一本《天堂之鳥》的畫(huà)冊，楊麗萍看(kàn)到後很喜歡，便委托朋友找我，我們經過了幾次的電話(huà)溝通，但(dàn)是從(cóng)來(lái)沒有見(jiàn)過面。成爲一個職業攝影師(shī)後第一個拍(pāi)攝的就(jiù)是楊麗萍，當時楊麗萍來(lái)機(jī)場接我，在回家的路(lù)上，她問(wèn)我有什麽打算，那時候我就(jiù)已經決定在長城(chéng)上拍(pāi)攝，後來(lái)看(kàn)，這個決定是正确的。

 

楊麗萍：我那時總是覺得(de)，自(zì)己應該在長城(chéng)上跳(tiào)個舞，但(dàn)是也沒有這樣的機(jī)會，恰好是由于肖全需要拍(pāi)照(zhào)片，所以就(jiù)借着這個機(jī)會，在長城(chéng)上跳(tiào)個舞，那天風(fēng)很大(dà)，天很藍，他(tā)從(cóng)來(lái)不會給你(nǐ)任何規定，完全要你(nǐ)表現出自(zì)己最理(lǐ)想的一面，你(nǐ)故意擺出的姿态他(tā)反而不喜歡，所以，我就(jiù)認真地跳(tiào)我的舞，他(tā)認真拍(pāi)他(tā)的照(zhào)片。

03 現場探班

 

肖全：這張照(zhào)片拍(pāi)攝于2012年(nián)5月1日(rì)，楊麗萍在彩排她的舞蹈“孔雀”，這個場景是昆明的排練室。她不會因爲我的快(kuài)門(mén)聲音而受到幹擾，她聽慣了我的快(kuài)門(mén)聲，她希望我來(lái)跟她一起來(lái)記錄她的每一段時光(guāng)，我與她一起分(fēn)享她生(shēng)命中的每一個精彩瞬間，我作(zuò)爲他(tā)這麽多年(nián)的老朋友，我不做誰做？

 

楊麗萍：他(tā)是一個雲南迷兒，隔三差五就(jiù)要來(lái)雲南一下，所以常常會來(lái)到我的排練室。那是五一勞動節，我們都(dōu)沒有休息，一起在工(gōng)作(zuò)，我已經太習慣他(tā)的存在了，他(tā)一會兒跪着，一會兒趴着，反正不停地拍(pāi)，我們就(jiù)當沒這個人(rén)似的，他(tā)的存在，并不會幹擾到我們的彩排，這就(jiù)是一個優秀的攝影師(shī)過人(rén)之處。

我很不喜歡有人(rén)拿着照(zhào)相(xiàng)機(jī)在我身(shēn)邊穿來(lái)穿去(qù)，更不喜歡别人(rén)介入我的日(rì)常生(shēng)活，但(dàn)隻有肖全，他(tā)好像有能力讓人(rén)解除戒備、卸掉所謂的僞裝，他(tā)拍(pāi)你(nǐ)，
你(nǐ)感覺不到他(tā)的存在，自(zì)然而然

在肖全的鏡頭中，楊麗萍是一位仙女(nǚ)，她的氣質依舊。在雲南的一處天台上，楊麗萍穿起了華麗的民(mín)族服裝，那上面繡着鳳凰的花紋，楊麗萍将頭發編起，合上雙眸，仿佛如(rú)墜落人(rén)間的神仙，背後的蒼山(shān)雲霧纏繞，洱海的湛藍被肖全的黑(hēi)白(bái)所概況成甯靜(jìng)的灰色。這便是肖全心中的楊麗萍。

 

黑(hēi)白(bái)是顔色的兩極，但(dàn)其中能夠體(tǐ)味出豐富的顔色感，更能夠體(tǐ)現照(zhào)片本身(shēn)以及楊麗萍舞蹈中的張力。

 

故事：一場關于美的共謀

1992年(nián)，肖全辭去(qù)工(gōng)作(zuò)開始自(zì)由攝影師(shī)生(shēng)涯，做一個從(cóng)此沒有工(gōng)資可(kě)領的自(zì)由攝影師(shī)，在當時中國還(hái)是一件(jiàn)會被周遭人(rén)看(kàn)做“頭腦發熱(rè)”的事。拍(pāi)照(zhào)是玩兒，朋友們願意被拍(pāi)是“賞臉”，很難作(zuò)爲職業維生(shēng)。肖全還(hái)記得(de)第一次到北京給楊麗萍拍(pāi)照(zhào)，不知怎麽開口要錢，拐彎抹角，繞了個大(dà)圈子，暗示自(zì)己将沒 有任何其
他(tā)保障與收入，沒有工(gōng)資，必須用拍(pāi)照(zhào)養活自(zì)己。楊麗萍心領神會，給了肖全一個裝了一千塊錢的信封，正是靠着這筆錢，肖全四處浪遊，得(de)以繼續自(zì)己的“ 我們這一代”拍(pāi)攝計(jì)劃。回望他(tā)們二十二年(nián)的交往，而楊麗萍眼裡(lǐ)的肖全，就(jiù)像與自(zì)然通靈的一棵樹(shù)、一株草，“我很不喜歡有人(rén)拿着照(zhào)相(xiàng)機(jī)在我身(shēn)邊穿來(lái)穿去(qù)，更不喜歡别人(rén)介入我的日(rì)常生(shēng)活，但(dàn)隻有肖全，他(tā)好像有能力讓人(rén)解除戒備、卸掉所謂的僞裝，他(tā)拍(pāi)你(nǐ)，你(nǐ)感覺不到他(tā) 的存在，自(zì)然而然。”

長城(chéng)飛舞如(rú)野馬

當攝影遭遇舞蹈，當機(jī)械遇到身(shēn)體(tǐ)，當肖全遇見(jiàn)楊麗萍，他(tā)們之間不再是簡單的“拍(pāi)攝”與“被拍(pāi)攝”，或“觀者”與“舞者”的關系，兩種藝術(shù)于精神深處進行着 更爲複雜的互動。楊麗萍的生(shēng)命中每一個瞬間肖全都(dōu)通過攝影記錄下來(lái)，“現在再去(qù)看(kàn)以前的照(zhào)片，會感覺到光(guāng)陰一去(qù)不複返的，他(tā)記錄了我們的心路(lù)曆程，
很快(kuài)地把人(rén)帶入到一種回憶中。”楊麗萍如(rú)此評價肖全的攝影，肖全與楊麗萍兩人(rén)性格很像，這也增加了彼此的默契，如(rú)果說(shuō)肖全在用攝影說(shuō)話(huà)，那麽楊麗萍就(jiù)是在用舞蹈說(shuō)話(huà)。肖全是一個天生(shēng)的攝影師(shī)，敏銳、細心，他(tā)回憶起第一次爲楊麗萍拍(pāi)攝的經曆，“楊麗萍裹着巨大(dà)的布站在烽火(huǒ)台上，手裡(lǐ)持着一條白(bái)色的綢帶，她的左側是百丈懸崖。我說(shuō)了句“千萬不能往左邊倒”，之後就(jiù)完全沉浸在拍(pāi)照(zhào)之中。她的手揚了起來(lái)，一陣大(dà)風(fēng)吹過，白(bái)綢布在風(fēng)中突地展開，獵獵飛揚、翻卷，她像一匹脫缰的烈馬。”

黑(hēi)白(bái)攝影盡現張力

肖全在學習攝影時的膠片都(dōu)以黑(hēi)白(bái)爲主，随後他(tā)接觸到了攝影家馬克·呂布，并擔任其助手，馬克·呂布一生(shēng)都(dōu)在使用黑(hēi)白(bái)膠片。在肖全眼中，黑(hēi)白(bái)是顔色的兩極，其中能夠體(tǐ)味出豐富的顔色感，更能夠體(tǐ)現照(zhào)片本身(shēn)以及楊麗萍舞蹈中的張力。肖全捕捉到的那些獨特而瞬息即逝的特征，是他(tā)心中對被拍(pāi)攝者的熱(rè)愛與深情。這些精美絕倫的照(zhào)片，與其說(shuō)是天意，不如(rú)說(shuō)是一場肖全與楊麗萍關于美的共謀。