“沒注意到窗(chuāng)簾背後的那個人(rén)，”《綠野仙蹤》一書(shū)中寫到， 一個瘦弱的，普通人(rén)藏在窗(chuāng)簾後面拉動繩子，拉杆，和其他(tā)設備創造出力量的幻覺。
許多女(nǚ)性發現她們在這個職位上，安靜(jìng)地，強有力地管理(lǐ)着一個家和家人(rén)， 讓一團糟變得(de)美而井然有序， 但(dàn)是沒有注意到外面的世界，周圍的人(rén)們，甚至是她們自(zì)己。 然而， 困擾和完善家庭，它經常給我們許多人(rén)規定了形狀（不僅僅是女(nǚ)性）來(lái)完善物體(tǐ)與空間或者空間的裝飾，以便中間的這個人(rén)與周邊融爲一體(tǐ)達到隐形的效果。
作(zuò)爲一名女(nǚ)性藝術(shù)家，我一直直面隐藏的，舒适和安全的情感問(wèn)題；完美的家庭環境是什麽樣的, 對于幽閉恐懼症者盡管可(kě)以借助個性裝飾來(lái)僞裝。這些照(zhào)片中的紡織物同樣作(zuò)爲視覺提示和過分(fēn)認同/癡迷字面解釋是一樣的。
這一系列作(zuò)品的直接源泉來(lái)自(zì)裝飾房(fáng)子， 以及記憶成長中修女(nǚ)的習慣，本系列還(hái)引用了文藝複興時期的雕塑，婦女(nǚ)們穿着長袍，聖母瑪利亞，古希臘和羅馬，牧師(shī)和法官的長袍等。
我相(xiàng)信每個人(rén)都(dōu)有一個隐藏的身(shēn)份，由個人(rén)傳統，記憶和想法行成，從(cóng)外部世界看(kàn)是隐匿的。作(zuò)爲人(rén)類培養這些内在心裡(lǐ)，情感和知識世界也許是我們最大(dà)的挑戰，無論我們來(lái)自(zì)哪裡(lǐ)，生(shēng)活在哪裡(lǐ)。
我在芝加哥郊區長大(dà)，這是我所以作(zuò)品的基礎，我持續不斷地尋求并與之達成協議(yì)。郊區是慰藉的好地方，那裡(lǐ)的每個人(rén)都(dōu)安居樂業。我就(jiù)是在郊區理(lǐ)想化的生(shēng)活中長大(dà)的，家是一個完美和諧的地方，遠(yuǎn)離(lí)城(chéng)市中嚴酷的現實，沒有犯罪和混亂的内心，每個人(rén)的窗(chuāng)簾與沙發匹配，每個人(rén)都(dōu)很普通，沒有黑(hēi)色小秘密。此時此刻“女(nǚ)人(rén)的位置是在家裡(lǐ)”。
我是郊區的産物。我用留言謝謝，代替了“對不起”和“我原諒你(nǐ)”。在修女(nǚ)和傳統預期的完美生(shēng)活之間（女(nǚ)士們帶着帽子，男士開門(mén)，孩子們保持安靜(jìng)的生(shēng)活）， 這種方式生(shēng)活我都(dōu)有點瘋了。我正用影像創造出世界來(lái)揭露，批判和諷刺這些幽閉完美的神話(huà)。