1954年(nián)出生(shēng)的美國著名攝影家辛迪•舍曼（Cindy Sherman）早已成爲評論界的寵兒。她是解構主義、後現代主義、女(nǚ)性主義評論家心中的女(nǚ)皇。她的作(zuò)品從(cóng)不回避怪誕，經常出現帶着口罩、假發、假肢的女(nǚ)性，并且特意布置出令人(rén)包骨悚然的場景，以自(zì)拍(pāi)照(zhào)的形式反映西方社會不同年(nián)代典型的女(nǚ)性形象。

        近日(rì)，辛迪•舍曼的新展覽《無題的恐怖》（Untitled Horrors）在挪威的Astrup Fearnley Museet舉行。展覽完美展出了辛迪•舍曼之前的一些創作(zuò)主題，例如(rú)《災難》、《恐怖超現實主義形象》等。“我認爲人(rén)們更傾向于相(xiàng)信照(zhào)片，尤其是如(rú)果這些是非常了不起的照(zhào)片”。辛迪•舍曼在接受BOMB雜志的采訪時表示：“人(rén)們非常願意輕信他(tā)們有時構建的幻想”。這次展覽将持續到2013年(nián)9月22日(rì)。

    【辛迪•舍曼的攝影藝術(shù)經曆】

         學生(shēng)時期，1975年(nián)，當她還(hái)是一位大(dà)學生(shēng)時，她完成了一組由5張攝影組成的作(zuò)品，名爲《無題A-E》，這組作(zuò)品預示了她後來(lái)的發展。在這一組作(zuò)品中，她通過化妝把自(zì)己變成各種不同的角色，例如(rú)在《物體(tǐ)A》中她扮成一個小醜模樣，在《D》中扮成一個小姑娘。

      《無題電影劇(jù)照(zhào)》辛迪•舍曼在《無題電影劇(jù)照(zhào)》中所裝扮的角色不是具體(tǐ)的，她通過暗示，鼓勵人(rén)們參與到這一創作(zuò)過程中，這些形象能激起觀看(kàn)者的本性和電影的聯系，可(kě)以讓觀看(kàn)者将這些形象視爲心理(lǐ)分(fēn)析的圖例。

      《屏幕後的投射》這個系列作(zuò)品開始使用彩色照(zhào)片，以增強視覺效果。假如(rú)說(shuō)黑(hēi)白(bái)片《無題電影劇(jù)照(zhào)》包含了舊電影的懷舊成份，那麽《屏幕後的投射》則滲出電視展示的技巧。

      《粉色浴袍》辛迪•舍曼繼續模仿性模特兒的姿勢，隻穿一件(jiàn)粉色的浴袍。舍曼認爲這些形象表示女(nǚ)模特兒在擺姿勢被人(rén)拍(pāi)照(zhào)的休息瞬間。她不再使用早期作(zuò)品中的假發和化妝，而是未加修飾地坐(zuò)在那裡(lǐ)，無任何性感征兆，直視觀衆。

      《時裝》舍曼參照(zhào)時裝攝影完成了四組作(zuò)品。

      《童話(huà)故事》辛迪•舍曼把時裝作(zuò)品中的破壞性因素在仙女(nǚ)中發展到更高的一步。正是她的事業發展到這一點時，她的形象變得(de)是真正奇怪和超現實的，她從(cóng)追求真實的局限中解脫出來(lái)而試圖展示任何存在的可(kě)能。

      《災難》辛迪•舍曼的災難系列似乎與童話(huà)故事沒有多大(dà)區别。她使用同樣的戲劇(jù)手法和幻想的形象來(lái)構築同樣不尋常的景緻。在這批作(zuò)品中，身(shēn)體(tǐ)被圍在中間。從(cóng)童話(huà)故事中跑到這裡(lǐ)來(lái)的動物與玩偶結合在一起，成爲變形了的人(rén)體(tǐ)。

      《曆史的肖像》35幅作(zuò)品，這是她自(zì)己對曆史肖像的獨特個人(rén)處理(lǐ)。在這一系列中，她改爲坐(zuò)姿，使用道具衣着華麗的長袍，頭戴假發和胡須，她把自(zì)己裝扮成各種曆史上各種不凡的人(rén)物或者神話(huà)中的英雄，甚至被宮廷畫(huà)家所描繪的瑪多那斯。

       《性圖像》運用模特兒人(rén)偶和醫用人(rén)形的局部，辛迪•舍曼又重新組建了她混合的玩偶圖像。這些玩偶在自(zì)豪地展示它們的形象特征而并非在交媾。她将這些人(rén)型按春宮畫(huà)的類型及人(rén)物動作(zuò)來(lái)安排圖像的内容。她用稀奇古怪的方式将這些玩偶組合在一起。

       《恐怖超現實主義形象》用人(rén)造假肢來(lái)構成性行爲場面，或者象是構造一個魔鬼之家。有時她用各種材料構造一個魔鬼或者一具屍體(tǐ)。她最後将自(zì)己的興趣從(cóng)假人(rén)的軀體(tǐ)轉移到人(rén)的面部，但(dàn)人(rén)的臉也似乎蓋着面具，并對形象實施近拍(pāi)，這些形象展示出一批可(kě)以被操縱的面具。在這一系列中，她第一次運用了簡單的攝影技術(shù)處理(lǐ)，如(rú)雙重曝光(guāng)等。并非像一般攝影者那樣控制所要拍(pāi)攝的對象，辛迪•舍曼關注的是對形象的處理(lǐ)。

 （來(lái)源：中國攝影家協會網）