《表演逃離(lí)》是一個仍在持續的拍(pāi)攝項目，以攝影爲媒介，融入跨越多種類型的表現方式，如(rú)傳統舞、現代舞蹈、表演和戲劇(jù)等。在創作(zuò)的過程中，攝影師(shī)維克•謝恩側重采取戲劇(jù)舞台的拍(pāi)攝方式，以優美的自(zì)然環境作(zuò)爲舞台的背景，用超現實主義表現形式創作(zuò)别具風(fēng)格的作(zuò)品。
攝影師(shī)維克•謝恩的拍(pāi)攝意圖在于觀察現實、恐懼以及從(cóng)衆心理(lǐ)對結果的影響。他(tā)還(hái)繼續探索個人(rén)被某一時刻、某一物體(tǐ)和某種關系所吸引後，将平凡的顯示變得(de)離(lí)奇，挑戰我們對現實的感知，強調不斷地探索未知的世界，使之變得(de)更加有序且至關重要。每幅作(zuò)品中的場景都(dōu)是真實的，沒有人(rén)工(gōng)合成的因素。
我是另一個“純粹的精神自(zì)動主義，企圖運用這種自(zì)動主義，以口語或文字或其他(tā)的任何方式去(qù)表達真正的思想過程。它是思想的筆錄，不受理(lǐ)性的任何控制，不依賴于任何美學或道德的偏見(jiàn)。”這段話(huà)截取于法國超現實主義創始人(rén)布勒東在1924年(nián)發表過的《超現實主義宣言》。
法國詩人(rén)蘭波曾在給啓蒙老師(shī)的信中寫道：“我是另一個。”而比蘭波更具摧毀力的另一位法國詩人(rén)洛特雷阿蒙在《馬爾多羅之歌》中卻說(shuō)：“如(rú)果我存在，我不是另一個。”看(kàn)起來(lái)意思相(xiàng)反的兩句話(huà)卻描述了人(rén)類作(zuò)爲存在而存在的同一狀态。從(cóng)某種意義上超現實主義反映了人(rén)類認識自(zì)身(shēn)和其他(tā)存在的更高境界，正如(rú)其他(tā)人(rén)本主義者一樣，主觀性在藝術(shù)過程中的作(zuò)用告訴我們，藝術(shù)就(jiù)是創造新生(shēng)。
當我将Vikk Shayen的照(zhào)片點開，全屏顯示，觀看(kàn)起來(lái)還(hái)是苦惱不夠過瘾，從(cóng)視覺到内心似乎期待着照(zhào)片中的人(rén)物與細節能夠引發更大(dà)強度的靈魂震顫。說(shuō)Vikk Shayen是一位具備詩人(rén)氣質的攝影師(shī)一點不爲誇張，這位深愛着戲劇(jù)藝術(shù)并對超現實主義表現形式中毒已深的攝影師(shī)，用詩人(rén)般近乎臆想卻又現實本真的精神狀态表現着人(rén)類的“内在生(shēng)命”，呈現出人(rén)類對人(rén)類自(zì)身(shēn)的存在所産生(shēng)的反思。