2024年(nián)索尼世界攝影大(dà)賽專業組、青年(nián)組入圍名單公布，共有30幅優秀作(zuò)品入圍專業組，10幅優秀作(zuò)品入圍青年(nián)組，最終獲獎者将于4月份公布。

        索尼世界攝影獎（Sony World Photography Awards）是世界上最具影響力的攝影獎之一。大(dà)賽面向所有攝影師(shī)開放(fàng)，包括專業攝影師(shī)、業餘攝影師(shī)、青年(nián)攝影師(shī)以及攝影專業的學生(shēng)。該賽事目前已是業内最具權威的聲音，爲所有獲獎者提供一個強有力的平台。專業組共設有建築與設計(jì)類、創意類、記錄類、環境類、風(fēng)光(guāng)類、作(zuò)品集、人(rén)像類、自(zì)然世界與野生(shēng)生(shēng)物類、靜(jìng)物類、體(tǐ)育運動類這十個類别。

專業組入圍作(zuò)品

建築與設計(jì)類

Siobhán Doran（愛爾蘭）《Sala Mayor(Living Room)》

Yaser Mohamad Khani（伊朗）《Tehran Campus Town》

Karol Palka（波蘭）《Spa Island》

創意類

Sujata Setia（英國）《A Thousand Cuts》

Tine Poppe（挪威）《Gilded Lilies: Portraits of Cut Flowers》

Mackenzie Calle（美國）《The Gay Space Agency》

記錄類

Brent Stirton（南非）《LGBTQIA Refugees: Fleeing Uganda》

Davide Monteleone（意大(dà)利）《Critical Minerals - DRC Cobalt》

Juliette Pavy（法國）《Spiralkampagnen: Forced Contraception and Unintended Sterilisation of Greenlandic Women》

環境類

Mahé Elipe（法國）《Echoes of the Hive》

Jean-Marc Caimi & Valentina Piccinni（意大(dà)利）《Tropicalia》

Maurizio Di Pietro（意大(dà)利）《Zero Hunger》

風(fēng)光(guāng)類

Jim Fenwick（英國）《Wildfires of Palermo》

Fan Li（中國）《An Atypical Chinese Landscape》

Eddo Hartmann（荷蘭）《The Sacrifice Zone》

人(rén)像類

Adali Schell（美國）《The First Car》

Valery Poshtarov（保加利亞）《Father and Son》

Drew Gardner（英國）《Descendants of Black American Civil War Combatants》

作(zuò)品集

Aly Hazzaa（埃及）《Quest for Coherence》

Jorge Mónaco（阿根廷）《Portraits and Landscapes》

Angelika Kollin（愛沙尼亞）《Parenthood》

自(zì)然世界與野生(shēng)生(shēng)物類

Haider Khan（印度）《King Without a Throne: Poached or Dehorned》

Eva Berler（希臘）《Suspended worlds》

Jasper Doest（荷蘭）《In the Footsteps of Giants》

靜(jìng)物類

Peter Franck（德國）《Still Like Art》

Beth Galton（美國）《London Plane Tree》

Federico Scarchilli（意大(dà)利）《Flora》

體(tǐ)育運動類

Tommaso Pardini（意大(dà)利）《Surf in Dakar》

Angelika Jakob（德國）《Finger Wrestling in Bavaria》

Thomas Meurot（法國）《Kald Sòl (Cold Sun)》

青年(nián)組入圍名單

Daniel Murray（英國）

Zy Grei Zander Esperanza（菲律賓）

Joyce Xu（澳大(dà)利亞）

Chengchen Wang（中國）

Shayna Cuenca（美國）

River Lewis-Gosch（美國）

Sebastian Fernandez Lora（西班牙）

Isaac Friend（英國）

Kas Christiaens（比利時）

Afiq Sharkawi（馬來(lái)西亞）

以下是專業組入圍作(zuò)品欣賞：

《Sala Mayor(Living Room)》攝影：Siobhán Doran（愛爾蘭）專業組-建築與設計(jì)類 入圍

這個系列作(zuò)品來(lái)自(zì)于名爲《糖建的房(fáng)子：菲律賓祖屋》的攝影畫(huà)冊，我獲準進入這些曆史悠久的宅邸。我大(dà)多是在有聲"背景"的情況下，拍(pāi)攝這些房(fáng)屋，因爲拍(pāi)攝的同時，我的同事在采訪房(fáng)屋的主人(rén)或其保管人(rén)，但(dàn)有時也會在完全安靜(jìng)的環境中拍(pāi)攝。這組作(zuò)品展示了建築的特色和人(rén)們的生(shēng)活方式，但(dàn)也爲觀衆解讀(dú)這些别具風(fēng)格的住宅留下了空間。

《Tehran Campus Town》攝影：Yaser Mohamad Khani（伊朗）專業組-建築與設計(jì)類 入圍

近年(nián)來(lái)，由于人(rén)口增長和住房(fáng)不足，德黑(hēi)蘭附近的城(chéng)鎮變得(de)擁擠不堪，人(rén)們不得(de)不遷移到這裡(lǐ)。

《Spa Island》攝影：Karol Palka（波蘭）專業組-建築與設計(jì)類 入圍

斯洛伐克雖然國土(tǔ)面積不大(dà)，但(dàn)卻擁有豐富的天然療養泉水。數百年(nián)來(lái)，溫泉文化一直是斯洛伐克人(rén)生(shēng)活方式的一部分(fēn)，并已成爲一些人(rén)世俗儀式的一部分(fēn)。1947 年(nián)，一次專門(mén)的浴療法大(dà)會決定将斯洛伐克約50個溫泉療養地分(fēn)爲三類：國際重要溫泉療養地、國家重要溫泉療養地和地方重要溫泉療養地。該項目研究了溫泉建築如(rú)何使這些場所成爲儀式和社區空間。

《Gilded Lilies Portraits of Cut Flowers》攝影：Tine Poppe（挪威）專業組-創意類 入圍

目前市面上的大(dà)多數鮮花是在大(dà)規模的溫室中誕生(shēng)和成長的，産生(shēng)大(dà)量二氧化碳排放(fàng)，卻與大(dà)自(zì)然沒有任何接觸。過去(qù)，西方世界的鮮花供應來(lái)自(zì)當地的溫室，但(dàn)如(rú)今我們在商店(diàn)裡(lǐ)買到的大(dà)部分(fēn)鮮花都(dōu)是用飛機(jī)或卡車從(cóng)世界各地的數字化溫室運來(lái)的；哥倫比亞、厄瓜多爾和東非分(fēn)部在赤道上的國家是目前地球上最大(dà)的鮮花生(shēng)産國。溫室造成大(dà)量用水和化學物質流失，而鮮花的冷(lěng)藏和長途運輸會産生(shēng)大(dà)量碳排放(fàng)，因爲鮮花在冷(lěng)藏飛機(jī)貨艙中的運輸距離(lí)可(kě)能長達9600公裡(lǐ)。圖片中的這些鮮花是攝影師(shī)在當地花店(diàn)購(gòu)買的，并在工(gōng)作(zuò)室的風(fēng)景畫(huà)前拍(pāi)攝。

《Critical Minerals - DRC Cobalt》攝影：Davide Monteleone（意大(dà)利）專業組-記錄類 入圍

本組作(zuò)品旨在調查實現可(kě)再生(shēng)能源目标所需的礦産的指數級需求。我在剛果民(mín)主共和國記錄了钴礦開采的狀況和影響，這對綠色能源轉型至關重要。钴礦開采的環境和人(rén)類狀況已被廣泛報道，主流叙述忠實地描述了男人(rén)、婦女(nǚ)和兒童直接或間接遭受的破壞性工(gōng)作(zuò)條件(jiàn)以及存在問(wèn)題的健康、環境和經濟狀況。本系列報道強調，重要礦産的未來(lái)不僅在于地球深處，還(hái)在于我們共同緻力于創造一個可(kě)持續的、公平的世界。通過将這些線索編織成引人(rén)入勝的叙事，該項目讓觀衆參與到更廣泛的對話(huà)中，探討(tǎo)我們今天所做的選擇及其對地球可(kě)持續發展的深遠(yuǎn)影響。

《Spiralkampagnen Forced Contraception and Unintended Sterilisation of Greenlandic Women》攝影：Juliette Pavy（法國）專業組-記錄類 入圍

1966 年(nián)至 1975 年(nián)間，格陵蘭因紐特人(rén)婦女(nǚ)成爲一項名爲 "Spiralkampagnen"（螺旋運動）的非自(zì)願節育計(jì)劃的受害者。在丹麥當局的領導下，近 4500 個宮内節育環被植入因紐特婦女(nǚ)和女(nǚ)孩的體(tǐ)内，其中一些年(nián)僅 12 歲。丹麥播客于2022年(nián)初首次披露了這一活動，現有文件(jiàn)證明當局實施這一政策是爲了減少因紐特人(rén)的人(rén)口增長。一項官方調查現已開始，并将于 2024 年(nián)底結束。

《Echoes of the Hive》攝影：Mahé Elipe（法國）專業組-環境類 入圍

一種名爲Melipona的蜜蜂是沒有螫針的稀有物種。瑪雅人(rén)視其爲聖物，據說(shuō)該蜂蜜具有神奇的功效。它也體(tǐ)現了墨西哥東南部坎佩切省霍佩爾切恩地區土(tǔ)著社區對農業工(gōng)業蹂躏的反抗。2023 年(nián) 3 月，一場悲劇(jù)降臨到一百多位養蜂人(rén)的頭上：他(tā)們的 Melipona 蜜蜂遭到氟蟲腈的毒害。這場悲劇(jù)給瑪雅人(rén)留下了深深的傷痕，他(tā)們的生(shēng)存與 Melipona的金色花蜜息息相(xiàng)關。集約農業就(jiù)像無情的潮水，吞噬着尤卡坦半島，推倒了千年(nián)叢林，威脅着古老的習俗。這些圖片反映了Ka Kuxtal Much'Meyaj 族人(rén)通過個人(rén)和集體(tǐ)的抵抗，爲後代留下未受玷污的遺産的堅定決心。

《Tropicalia》攝影：Jean-Marc Caimi & Valentina Piccinni（意大(dà)利）專業組-環境類 入圍

西西裡(lǐ)曾經是歐洲主要的小麥産地，但(dàn)現在卻面臨着氣候的挑戰，需要應對氣溫上升、荒漠化、降雨(yǔ)模式不可(kě)預測和山(shān)洪暴發等問(wèn)題。作(zuò)爲歐洲應對熱(rè)帶化的先驅，西西裡(lǐ)是整個歐洲大(dà)陸面臨的情景的一個範例。

本組作(zuò)品由一系列人(rén)文、科(kē)學和農業故事組成，探討(tǎo)在持續的氣候變化中新出現的現實問(wèn)題。它重點介紹了當地大(dà)學在推動農業創新、測試耐候有機(jī)作(zuò)物和引進适合荒漠化土(tǔ)地的新型肥料方面所做的努力。報道還(hái)關注了西西裡(lǐ)島蓬勃發展的對天氣敏感的熱(rè)帶水果産業，那裡(lǐ)的農民(mín)正在将他(tā)們的作(zuò)物轉變爲大(dà)面積的芒果、鳄梨和木瓜種植園，将天氣挑戰轉變爲新的機(jī)遇。

《Zero Hunger》攝影：Maurizio Di Pietro（意大(dà)利）專業組-環境類 入圍

聯合國可(kě)持續發展目标 2 的宗旨是到 2030 年(nián)建立一個沒有饑餓的世界，重點是尋找可(kě)持續的解決方案來(lái)消除饑餓。目前，由于氣候變化，人(rén)類生(shēng)存所需的自(zì)然資源正在枯竭。幹旱和洪水等極端天氣越來(lái)越常見(jiàn)，影響了收成，導緻可(kě)供人(rén)類食用的食物減少。然而，養殖和食用昆蟲是一種可(kě)持續的做法，可(kě)以幫助我們實現目标。昆蟲富含蛋白(bái)質，可(kě)持續發展性強，溫室氣體(tǐ)排放(fàng)和水土(tǔ)消耗對環境的影響極小。因此，研究人(rén)員正在研究最具可(kě)持續性和成本效益的方法，以推廣使用昆蟲作(zuò)爲人(rén)類和動物的食物來(lái)源。

《Wildfires of Palermo》攝影：Jim Fenwick（英國）專業組-風(fēng)光(guāng)類 入圍

2023年(nián)9月，我來(lái)到巴勒莫，當時整個西西裡(lǐ)島正在發生(shēng)令人(rén)揪心的環境問(wèn)題。持續不斷的野火(huǒ)産生(shēng)的火(huǒ)焰将夜空變成了一幅迷人(rén)的畫(huà)卷，呈現出超現實的迷人(rén)景象。空靈的光(guāng)芒既是美麗，也是毀滅。

《An Atypical Chinese Landscape》攝影：Fan Li（中國）專業組-風(fēng)光(guāng)類 入圍

這些場景和物品曾服務于人(rén)類生(shēng)存和生(shēng)活的人(rén)類生(shēng)産和勞動過程，如(rú)今留在了大(dà)地上，成爲了一種景觀。其中一些景觀已成爲建築垃圾，破壞了生(shēng)存環境，成爲永久的傷疤。

《The Sacrifice Zone》攝影：Eddo Hartmann（荷蘭）專業組-風(fēng)光(guāng)類 入圍

本系列探索了哈薩克斯坦一個被稱爲“多邊形”的偏遠(yuǎn)地區，這裡(lǐ)曾是蘇聯主要核試驗設施的所在地。1949年(nián)至1989年(nián)間，這裡(lǐ)進行了450多次核試驗，但(dàn)卻很少考慮到核試驗對當地居民(mín)和環境的影響。多年(nián)來(lái)，蘇聯當局一直掩蓋着核輻射的影響，直到20世紀90年(nián)代初試驗場關閉後，這些影響才逐漸顯露出來(lái)。該地區仍然受到嚴重污染，隻有穿上防護服才能進入。這組圖片是使用紅(hóng)外線相(xiàng)機(jī)拍(pāi)攝的，它暗示了一種人(rén)眼無法看(kàn)到的威脅：核爆炸産生(shēng)的輻射。

當地科(kē)學家利用紅(hóng)外線技術(shù)評估受污染場地的現狀。綠色植被可(kě)以反射大(dà)量紅(hóng)外線，從(cóng)而對環境健康狀況進行細緻入微的分(fēn)析。深淺不一的反射光(guāng)爲了解輻照(zhào)地貌的整體(tǐ)毒性提供了寶貴的信息。值得(de)注意的是，在這些地方，由于樹(shù)葉吸收了來(lái)自(zì)深層土(tǔ)壤的輻射粒子，使其成爲潛在環境危害的焦點，因此成爲主要關注點。

《The First Car》攝影：Adali Schell（美國）專業組-人(rén)像類 入圍

我在洛杉矶長大(dà)，一些關于小時候的記憶是在車子裡(lǐ)度過的。具體(tǐ)來(lái)說(shuō)，就(jiù)是我父親那輛(liàng)上世紀80年(nián)代的老式奔馳車，他(tā)将其改裝爲使用植物油作(zuò)爲原料，成爲了我的休憩之所。引擎的嗡嗡聲、皮革内飾的撕裂聲和他(tā)刻錄的CD的聲音伴是我對洛杉矶的最初了解。2022 年(nián)，我受《紐約時報》委托，爲我的朋友們拍(pāi)攝他(tā)們的第一輛(liàng)車。收到疫情的影響，前幾年(nián)我都(dōu)處在隔離(lí)狀态，因此，汽車讓我有機(jī)會跟我的社區重新建立聯系。這篇題爲《你(nǐ)的第一輛(liàng)車的魔力》的文章(zhāng)于 2023 年(nián) 2 月發表，并于 2023 年(nián) 7 月在阿爾勒國際藝術(shù)節和華沙博物館舉辦了國際展覽。

《Father and Son》攝影：Valery Poshtarov（保加利亞）專業組-人(rén)像類 入圍

在這個已經日(rì)漸疏遠(yuǎn)的世界上，牽手成爲一種無聲的祈禱，一種重新走到一起的方式。作(zuò)品中的父親和兒子很少牽手，有的時甚至是幾十年(nián)來(lái)第一次牽手。這是一個充滿力量的時刻，往往充滿了猶豫甚至抗拒。這種親密行爲成爲該項目的主要關注點，照(zhào)片是他(tā)們之間長期未曾說(shuō)出口的愛的見(jiàn)證。該項目跨越不同文化，深入保加利亞、格魯吉亞、土(tǔ)耳其、亞美尼亞、塞爾維亞和希臘的各個角落，已成爲情感表達和文化保護的燈塔。它是一個全球舞台，鼓勵世界各地的父親和兒子們加入這一行列。通過抛開叙事，這些肖像作(zuò)品變得(de)可(kě)以解讀(dú)，讓觀衆添自(zì)己去(qù)理(lǐ)解其中多層次的意義，使我們都(dōu)成爲這個不斷發展的人(rén)類故事的貢獻者。

《Descendants of Black American Civil War Combatants》攝影：Drew Gardner（英國）專業組-人(rén)像類 入圍

該系列再現了美國内戰黑(hēi)人(rén)戰士及其後代的照(zhào)片。該項目曆時三年(nián)，在對美國内戰黑(hēi)人(rén)士兵(bīng)的照(zhào)片檔案進行全面搜索後，照(zhào)片中人(rén)物的身(shēn)份得(de)以核實。我們與Wikitree美國黑(hēi)人(rén)遺産項目的家譜學家合作(zuò)，找到了内戰參戰者的後代，并将他(tā)們從(cóng)美國各地召集到一起，在一個真實的自(zì)然光(guāng)攝影棚中使用當時的 5x7 英寸錫版工(gōng)藝進行拍(pāi)攝。拍(pāi)攝者必須保持完全靜(jìng)止，這往往意味着要使用頸托進行長達 40 秒的曝光(guāng)。被拍(pāi)攝者穿着定制的手工(gōng)服裝，布景也是專門(mén)搭建的；其中使用的一些道具是内戰時期的真品。

《Quest for Coherence》攝影：Aly Hazzaa（埃及）專業組-作(zuò)品集 入圍

作(zuò)爲一名自(zì)由攝影師(shī)，我努力爲下一次任務做好準備，睜大(dà)雙眼，快(kuài)速反應。沒有什麽比街頭攝影更适合我了。我的日(rì)常工(gōng)作(zuò)就(jiù)是漫步在開羅街頭，記錄身(shēn)邊發生(shēng)的一切，沒有任何具體(tǐ)目标。我的目标是通過在街頭的探索，創作(zuò)出具有凝聚力的作(zuò)品，我尤其鍾情于色彩、形狀和倒影的相(xiàng)互作(zuò)用。我對人(rén)和街道的癡迷爲我的作(zuò)品注入了活力。

《Portraits and Landscapes》攝影：Jorge Mónaco（阿根廷）專業組-作(zuò)品集 入圍

這些圖片是多個個人(rén)項目的一部分(fēn)，其中一些脫離(lí)了主體(tǐ)，成爲獨立的作(zuò)品。我注重真誠和真實，讓觀衆深入了解主人(rén)公的私密故事。此外，一些作(zuò)品在戶外拍(pāi)攝，提供了豐富視覺叙事的社會學背景。我的目标是創作(zuò)能夠揭示少數群體(tǐ)生(shēng)活的項目，無論是種族、宗教還(hái)是性别相(xiàng)關的。通過作(zuò)品，我希望提高人(rén)們的意識，促進包容，爲人(rén)類的多樣性提供一個反思的視角。

這組作(zuò)品還(hái)在創作(zuò)中，探索“中間景觀”，即介于城(chéng)市和自(zì)然之間的環境，通常位于城(chéng)市的郊區。這些地帶通常看(kàn)起來(lái)模棱兩可(kě)或未加界定。

《Parenthood》攝影：Angelika Kollin（愛沙尼亞）專業組-作(zuò)品集 入圍

一個人(rén)的生(shēng)存核心植根于家庭；每個人(rén)都(dōu)有與生(shēng)俱來(lái)的父母。在當代社會，家庭的概念已經發生(shēng)了演變，融合并包含了傳統和新的形式。我認爲，家庭不再僅僅局限于一群擁有血緣關系的人(rén)，它正日(rì)益成爲一種情感，而不是一種特定的表現形式。我的攝影探索研究了現代家庭的各種形式，将它們統一在人(rén)類普遍追求的共同情感之下：歸屬感、愛和情感上的親密感。

《King Without a Throne Poached or Dehorned》攝影：Haider Khan（印度）專業組-自(zì)然世界與野生(shēng)生(shēng)物類 入圍

人(rén)類對犀牛角的持續渴求來(lái)自(zì)于多個方面，從(cóng)傳統藥物到宿醉治療或身(shēn)份象征，以至于南非每年(nián)屠殺超過 1000 頭犀牛。爲了保護犀牛免受偷獵者的傷害，現在有些犀牛被故意去(qù)角，非洲的反偷獵運動者認爲這是必要之惡。然而，雖然砍掉犀牛的角可(kě)以防止偷獵，但(dàn)同時也會改變它們的行爲，影響它們互動或建立領地的能力。無論如(rú)何，它們都(dōu)是受害者。

通過這個系列，我想與大(dà)家分(fēn)享兩頭犀牛的痛苦故事，一頭生(shēng)活在德國慕尼黑(hēi)，另一頭生(shēng)活在印度加爾各答。盡管相(xiàng)隔萬裡(lǐ)，但(dàn)這兩隻美麗的動物卻有着共同的過去(qù)：它們都(dōu)被剝奪了曾經驕傲的犀角，象征着人(rén)類對野生(shēng)動物的傷害。

《Suspended worlds》攝影：Eva Berler（希臘）專業組-自(zì)然世界與野生(shēng)生(shēng)物類 入圍

這個項目開始于對蜘蛛網世界的探索，在這個世界裡(lǐ)，時間和行動都(dōu)是凝固的，但(dàn)它卻開啓了我對内心深處的恐懼和渴望的個人(rén)之旅。當我專注于蛛網中隐藏的東西時，我對發現的藝術(shù)性随機(jī)創作(zuò)着迷了；這是我們通常不會注意到的無常世界。我意識到，這些世界在更深層次上與我産生(shēng)了共鳴。它們隐喻着我們身(shēn)邊人(rén)的隐秘生(shēng)活，我們每天都(dōu)與他(tā)們擦肩而過，卻對他(tā)們一無所知。我們每個人(rén)都(dōu)有自(zì)己的私生(shēng)活，但(dàn)我們更願意把它們留給自(zì)己；我們的個人(rén)神秘寶藏，我們的内在自(zì)我。這些都(dōu)是我們内心最深處的地方，在那裡(lǐ)我們可(kě)以随心所欲。

《In the Footsteps of Giants》攝影：Jasper Doest（荷蘭）專業組-自(zì)然世界與野生(shēng)生(shēng)物類 入圍

在贊比亞農村地區，人(rén)類與大(dà)象之間微妙的平衡正在受到破壞，因爲雙方都(dōu)在争奪有限的資源。定居點的擴張和不可(kě)持續的農業正在侵占大(dà)象的栖息地，危及人(rén)類生(shēng)計(jì)和大(dà)象種群的福祉。問(wèn)題是：人(rén)類和大(dà)象能否共存？在過去(qù)十年(nián)中，這些問(wèn)題不斷升級，而且由于氣候變暖，幹旱預計(jì)會加劇(jù)，建立跨邊界野生(shēng)動物走廊變得(de)至關重要。然而，這些走廊的建立面臨着定居點、農業和基礎設施帶來(lái)的挑戰，這導緻了日(rì)常的人(rén)類與野生(shēng)動物沖突。随着這些問(wèn)題的持續存在，越來(lái)越明顯的是，當地社區在促進人(rén)類與大(dà)象和諧共處方面發揮着至關重要的作(zuò)用。在當地社區内發展經濟和社會上可(kě)行的共存模式，對于大(dà)象和人(rén)類的長期生(shēng)存至關重要。

《Still Like Art》攝影：Peter Franck（德國）專業組-靜(jìng)物類 入圍

作(zuò)品畫(huà)面中的每一個細節都(dōu)經過精心安排。在黑(hēi)白(bái)畫(huà)面中，這種細緻入微的安排與觀衆無限的聯想可(kě)能性形成了最鮮明的對比。每個人(rén)對作(zuò)品都(dōu)有個人(rén)獨特的解讀(dú)。這些攝影作(zuò)品探索了攝影媒介的元素和廣闊的特質，描繪了一個熠熠生(shēng)輝的世界，一個讓人(rén)感覺已知但(dàn)卻鮮有人(rén)見(jiàn)的世界。攝影過去(qù)的限制與現在的無限可(kě)能相(xiàng)遇，在構建攝影世界的過程中，他(tā)證明了攝影的存在。

《London Plane Tree》攝影：Beth Galton（美國）專業組-靜(jìng)物類 入圍

我們的生(shēng)活是圍繞着核心自(zì)我一層一層建立起來(lái)的。信仰體(tǐ)系、記憶和觀點決定了我們是誰。但(dàn)是，在這些層次之下，還(hái)有什麽呢(ne)？作(zuò)爲一個藝術(shù)家和一個在人(rén)生(shēng)晚期尋找自(zì)我的人(rén)，重新評估和優先考慮我在這個世界上的行動方式對我來(lái)說(shuō)已經變得(de)至關重要。剝開層層面紗，尋找最初的自(zì)我意識變得(de)非常重要。走在去(qù)工(gōng)作(zuò)室的路(lù)上，我經過一排倫敦梧桐樹(shù)，注意到它們脫落了樹(shù)皮。樹(shù)在快(kuài)速生(shēng)長，樹(shù)皮無法像樹(shù)一樣快(kuài)速擴張。這個迷人(rén)的過程引起了我的共鳴。我如(rú)何褪去(qù)先入爲主的觀念，爲成長留出空間？這種做法如(rú)何暴露我的弱點？爲了回答這些問(wèn)題，我創作(zuò)了這組攝影作(zuò)品，其中包括脫落的樹(shù)皮和經過處理(lǐ)的自(zì)畫(huà)像，将我的探索與大(dà)自(zì)然聯系在一起。

《Flora》攝影：Federico Scarchilli（意大(dà)利）專業組-靜(jìng)物類 入圍

植物是藥用物質的主要供應者之一，應被視爲化學物質的生(shēng)産者和動态容器。植物在進化過程中産生(shēng)了無數次生(shēng)代謝物，這些次生(shēng)代謝物爲植物提供了各種生(shēng)态功能，如(rú)驅蟲、抵禦食草動物、與其他(tā)植物物種對抗以控制資源、抵禦寄生(shēng)蟲和吸引傳粉昆蟲。這些次生(shēng)代謝物在人(rén)體(tǐ)中也顯示出重要的藥理(lǐ)活性，構成藥物治療作(zuò)用所依賴的有效成分(fēn)或主要成分(fēn)；事實上，40% 的單分(fēn)子藥物來(lái)自(zì)植物物種。這套叢書(shū)突出了藥物學在現代生(shēng)物學中的重要作(zuò)用。

《Surf in Dakar》攝影：Tommaso Pardini（意大(dà)利）專業組-體(tǐ)育運動類 入圍

塞内加爾的沖浪運動發展迅速，我在那裡(lǐ)記錄了伊斯梅拉-桑布（Ismaila Samb）的生(shēng)活，他(tā)是一位年(nián)輕有爲的沖浪者，立志成爲職業沖浪者。這裡(lǐ)的沖浪者沒有最好的裝備，但(dàn)盡管他(tā)們使用舊沖浪闆和潛水衣沖浪，他(tā)們的熱(rè)情卻高于一切。我的任務是幫助伊斯瑪獲得(de)知名度和國際認可(kě)。在我到訪之後，他(tā)第一次走出非洲，加入了塞内加爾國家隊，參加在薩爾瓦多舉行的世界沖浪運動會。

《Finger Wrestling in Bavaria》攝影：Angelika Jakob（德國）專業組-體(tǐ)育運動類 入圍

手指摔跤是一項适合真正強者的運動。規則簡單，幾乎不需要任何技巧，隻需要速度、手指靈活和注意力集中。一切都(dōu)很簡單明了：最強壯的人(rén)獲勝，勝出者就(jiù)是把所有人(rén)都(dōu)拉倒在桌子上的那個。

《Kald Sòl (Cold Sun)》攝影：Thomas Meurot（法國）專業組-體(tǐ)育運動類 入圍

這組作(zuò)品是我在冰島拍(pāi)攝的一個沖浪系列，當時正值隆冬，我的第一部紀錄片就(jiù)以此命名。記錄寒冷(lěng)的沖浪一直吸引着我，所以當我有機(jī)會這樣做時，我立即抓住了機(jī)會。這些黑(hēi)白(bái)照(zhào)片揭示了寒冷(lěng)的一面，即使在太陽出來(lái)的時候也是如(rú)此。

以下是青年(nián)組入圍作(zuò)品欣賞：

攝影：Daniel Murray（英國）青年(nián)組 入圍

攝影：Zy Grei Zander Esperanza（菲律賓）青年(nián)組 入圍

攝影：Joyce Xu（澳大(dà)利亞）青年(nián)組 入圍

攝影：Chengchen Wang（中國）青年(nián)組 入圍

攝影：Shayna Cuenca（美國）青年(nián)組 入圍

攝影：River Lewis-Gosch（美國）青年(nián)組 入圍

攝影：Sebastian Fernandez Lora（西班牙）青年(nián)組 入圍

攝影：Isaac Friend（英國）青年(nián)組 入圍

攝影：Kas Christiaens（比利時）青年(nián)組 入圍

攝影：Afiq Sharkawi（馬來(lái)西亞）青年(nián)組 入圍