2024年(nián)【華人(rén)鏡界】國際攝影大(dà)獎賽于2月5日(rì)在大(dà)英圖書(shū)館揭曉，共産生(shēng)了1名全場大(dà)獎，1名最佳年(nián)度學生(shēng)獎，4名類别獎冠軍，6名優秀獎。他(tā)們來(lái)自(zì)7個國家（中國大(dà)陸，英國，法國，斯洛文尼亞，比利時，西班牙，荷蘭），一半獲獎攝影師(shī)爲女(nǚ)性。所有獲獎作(zuò)品于1月31日(rì)-2月14日(rì)在倫敦黃(huáng)金地帶展出，佳士得(de)拍(pāi)賣行展廳。

        在這些獲獎作(zuò)品中，英國攝影師(shī)Grace Lau的作(zuò)品《21st Century Types》榮獲拜莎大(dà)獎。來(lái)自(zì)中國的Jinling Geng的作(zuò)品《Insider, Outsider》獲2024最佳學生(shēng)攝影師(shī)獎。法國的Eric Lele的作(zuò)品《Day Dreamers》、中國攝影師(shī)Youbing Zhan的《Take a Break》、中國/英國攝影師(shī)Yuxing Chen的《The Oriental Scene》與中國/英國攝影師(shī)Han Yang的《Asian Body Print01》均獲類别獎冠軍。

        除以上獲獎作(zuò)品外，另有六名攝影師(shī)獲得(de)優秀獎，他(tā)們分(fēn)别是：Laura Chen的《Words From Dad》、Simon Vansteenwinckel的《Wuhan Radiography》、Matjaz Tancic的《Sky is (not) the limit》、Daniela Olave的《Not from here not from there》、Zhan Youbing的《Intensive working life》以及Zhou Ji的《Metempsychosis》。

        【華人(rén)鏡界】國際攝影年(nián)度大(dà)獎賽的目的在于通過精彩的攝影作(zuò)品展現華夏文明，與世界分(fēn)享人(rén)類共通的價值觀；同時爲攝影師(shī)提供一個國際攝影交流平台。大(dà)獎賽召喚來(lái)自(zì)世界各地的具有想象力和創新精神的攝影師(shī)們的參與。

獲獎作(zuò)品

全場大(dà)獎

Grace Lau（英國）《21st Century Types》拜莎大(dà)獎

2024最佳學生(shēng)攝影師(shī)獎

Jinling Geng（中國）《Insider, Outsider》

觀察類攝影系列

Eric Leleu（法國）《Day Dreamers》冠軍

觀察類攝影單張

Youbing Zhan（中國）《Take a Break》冠軍

藝術(shù)創作(zuò)類攝影系列

Yuxing Chen（中國/英國）《The Oriental Scene》冠軍

藝術(shù)創作(zuò)類攝影單張

Han Yang（中國/英國）《Asian Body Print01》冠軍

各類别優秀獎

Laura Chen（荷蘭）《Words From Dad》

Simon Vansteenwinckel（比利時）《Wuhan Radiography》

Matjaz Tancic（斯洛文尼亞）《Sky is (not) the limit》

Daniela Olave（哥倫比亞/西班牙）《Not from here not from there》

Zhan Youbing（中國）《Intensive working life》

Zhou Ji（中國）《Metempsychosis》

（以上排名不分(fēn)先後）

以下是獲獎作(zuò)品賞析：

《21st Century Types》攝影：Grace Lau（英國）全場大(dà)獎：拜莎大(dà)獎

Grace Lau的攝影項目始于她的第一本書(shū)《描繪中國人(rén)：通過西方照(zhào)片和明信片》的圖片檔案和收藏研究，她在書(shū)中展示了西方旅行者到中國的攝影作(zuò)品。她自(zì)己的系列探討(tǎo)了文化表現的政治以及與視覺檔案真實性有關的問(wèn)題。爲了回應西方人(rén)在鴉片戰争和義和團運動之間的動蕩歲月中對異國情調的中國人(rén)的帝國主義願景，Lau在她的攝影研究“21世紀類型”中颠倒了角色，将自(zì)己定位爲帝國主義攝影師(shī)，在黑(hēi)斯廷斯港和南安普敦記錄她的異國情調。她在那裡(lǐ)創建了一個工(gōng)作(zuò)室，用一部她用了30年(nián)的哈蘇相(xiàng)機(jī)拍(pāi)攝路(lù)人(rén)，她的道具包括維多利亞時代肖像中無處不在的圖案地毯、帶有假牡丹的陶瓷花瓶、中國凳子和假熊貓皮地毯，這是對維多利亞時代殖民(mín)主義獵人(rén)流行的老虎和熊皮地毯的諷刺。攝影棚的裝飾背景是由劇(jù)院設計(jì)師(shī)繪制的。她拍(pāi)攝的對象是曆史文化背景和現代外觀之間的差異，通過整體(tǐ)的展示和他(tā)們的個人(rén)佩物（如(rú)可(kě)樂瓶、薯片、冰淇淋、手機(jī)、太陽鏡和塑料購(gòu)物袋）而凸顯出來(lái)。

《Day Dreamers》攝影：Eric Leleu（法國）觀察類攝影系列 冠軍

在中國，商人(rén)、工(gōng)人(rén)、雇員和服務員經常在工(gōng)作(zuò)地點、中午、街道中間睡幾分(fēn)鍾。他(tā)們在自(zì)行車上、工(gōng)作(zuò)台上、餐廳餐桌上、曆史古迹腳下、甚至像雜技演員一樣在臨時椅子上保持平衡，在所有路(lù)人(rén)的衆目睽睽之下睡覺。五年(nián)來(lái)，埃裡(lǐ)克·勒勒（Eric Leleu）在中國各地拍(pāi)攝了這些熟睡的人(rén)們。他(tā)覺得(de)這種社會現象揭示了當代中國鮮爲人(rén)知的一面。勞作(zuò)的人(rén)們早起晚睡，但(dàn)通過這些短(duǎn)暫的小睡來(lái)恢複精力。

《Take a Break》攝影：Youbing Zhan（中國）觀察類攝影單張 冠軍

占有兵(bīng)是一位資深攝影師(shī)，堅持在打工(gōng)第一線深入生(shēng)活，爲這些辛苦勞作(zuò)的群體(tǐ)發聲。他(tā)至今已經拍(pāi)攝了160多萬照(zhào)片，他(tā)是此次大(dà)獎賽中唯一一位獲得(de)兩個獎項的攝影師(shī)。廣東省東莞市，一家電子廠(chǎng)的工(gōng)人(rén)在更衣室休息。他(tā)們每次的工(gōng)作(zuò)休息時間隻有10分(fēn)鍾，上午一次，下午一次。工(gōng)廠(chǎng)生(shēng)産電腦硬盤，車間是無塵環境。進入無塵室，需要穿防塵防護服、手套、防護頭盔、口罩。車間内的空氣經過三次過濾，水也經過了特殊過濾。

《The Oriental Scene》攝影：Yuxing Chen（中國 英國）藝術(shù)創作(zuò)類攝影系列 冠軍

“東方風(fēng)光(guāng)”在去(qù)殖民(mín)主義的背景下研究了中國風(fēng)建築的概念。作(zuò)品以邱園南京瓷塔的複制品爲主要研究對象，包括物件(jiàn)、圖畫(huà)和文獻，展示了寶塔如(rú)何以多種媒介呈現，探索了瓷塔隐喻所代表的東西方社會文化藝術(shù)碰撞所蘊含的複雜性。瓷塔成爲早期西方世界對東方想象的标志性象征，從(cóng)廣爲流傳的中國風(fēng)時期的東方圖像到邱園的寶塔場景。

《Asian Body Print01》攝影：Han Yang（中國 英國）藝術(shù)創作(zuò)類攝影單張 冠軍

楊寒是一位視覺藝術(shù)家、攝影師(shī)和創意總監，曾獲得(de)許多獎項，并以優異的成績畢業于倫敦時裝學院的時尚攝影碩士。她的商業和個人(rén)作(zuò)品将抽象與超現實主義相(xiàng)結合，使用強烈大(dà)膽的色彩和未來(lái)主義元素。她在作(zuò)品中抓住了情感和心理(lǐ)，通過獨特的時尚視覺語言體(tǐ)現了她所描繪的人(rén)物的内心世界。

《Insider, Outsider》攝影：Jinling Geng（中國）2024最佳學生(shēng)攝影師(shī)獎

耿金靈在“這個舞台”、“超現實主義”和“俏皮”的系列中使用了自(zì)己的家庭成員。通過拍(pāi)攝每個家庭成員的物品，然後将它們引導到不尋常的構圖中，實際上她是在探索自(zì)己的身(shēn)份以及她與每個家庭成員的關系，将自(zì)己投射到了每個畫(huà)面中。

《Words From Dad》攝影：Laura Chen（荷蘭）優秀獎

Laura Chen這樣描述她的作(zuò)品：“《爸爸的話(huà)》是我對自(zì)己的中國、荷蘭傳承的實驗性的探索，通過從(cóng)我父親口中了解到的祖父的故事，追溯了我的混血根源。我使用了家庭相(xiàng)冊中的檔案圖像，我出生(shēng)，成長于荷蘭，四分(fēn)之一的中國血統。我的祖父陳德宣于1910年(nián)出生(shēng)于中國溫州。他(tā)23歲時離(lí)開中國經法國前往德國，最終來(lái)到了荷蘭。在那裡(lǐ)他(tā)遇到了我的祖母，并在海牙開了第一家中餐館。我采用編織等模拟蒙太奇技術(shù)的創作(zuò)，隐喻我對家庭記憶的編制，以及對我祖父需要适應新的（西方）文化經曆以及他(tā)給我父親的多元文化培養。在創作(zuò)全家福時，我将多張圖像切割拼接在一起，融合了他(tā)們的中國和荷蘭元素。随着每一次折合，圖像變得(de)越加抽象——就(jiù)像故事逐漸與原作(zuò)相(xiàng)去(qù)甚遠(yuǎn)一樣。同時，我通過在照(zhào)片的刺繡，探討(tǎo)中國古代對無形的“命運紅(hóng)繩”的信仰，根據傳說(shuō)，由紅(hóng)線連接起來(lái)的兩個人(rén)，無論時間、地點或環境，都(dōu)注定要相(xiàng)遇。我相(xiàng)信這個故事完美地體(tǐ)現了我祖父母的關系，也許也解釋了我祖父母的關系。

《Wuhan Radiography》攝影：Simon Vansteenwinckel（比利時）優秀獎

Simon Vansteenwinckel 這樣描述自(zì)己的作(zuò)品：“在新冠期間，爲了保持好心态，利用起自(zì)己的好奇心，繼續我的周遊、尋找和他(tā)人(rén)接觸的需求，我通過谷歌街景打開了一扇通往世界的窗(chuāng)戶。今年(nián)的新冠把一個鮮爲世界所知的三線城(chéng)市，武漢，突然被被推到聚光(guāng)燈下。我在武漢市的這些時光(guāng)中利用虛拟漫遊，直接對電腦屏幕，并使用Washi F膠片，這種最初用于診斷肺部疾病的醫用X射線膠片進行拍(pāi)攝。一次偶然的機(jī)會，我注意到我的相(xiàng)機(jī)閃光(guāng)燈反射在屏幕上，形成了一個發光(guāng)的光(guāng)環，像一顆觀測的星星一樣盤旋在城(chéng)市及其居民(mín)的上空，這個外加效果最終也構成了畫(huà)面的一部分(fēn)。

《Sky is (not) the limit》攝影：Matjaz Tancic（斯洛文尼亞）優秀獎

Matjaz Tancic的系列作(zuò)品使用了科(kē)幻小說(shuō)的視覺語言，但(dàn)這又是一個紀實性項目，他(tā)記錄了中國快(kuài)速發展的太空計(jì)劃。中國現在有一個空間站、一個火(huǒ)星計(jì)劃和一個月球基地。随之而來(lái)的中國各地出現的蓬勃發展的旅遊空間亞文化。對銀河系探索的追求正在以一種與美國 1960 年(nián)代相(xiàng)呼應的方式呈現“共同繁榮”的願景。這些圖像說(shuō)明了國人(rén)對外層空間計(jì)劃的熱(rè)情。從(cóng)海南到青海，再到新開幕的上海天文博物館，Tancic的系列作(zuò)品深入探討(tǎo)了中國人(rén)對宇宙的興趣和夢想。

《Not from here not from there》攝影：Daniela Olave（哥倫比亞 西班牙）優秀獎

從(cóng)孩提時代起，Daniela Olave就(jiù)對中國文化産生(shēng)了莫名的迷戀。雖然他(tā)的家鄉哥倫比亞的華人(rén)人(rén)口不多，但(dàn)這位藝術(shù)家通過遇到的在哥倫比亞開中餐館的朋友尋找中國文化。幾年(nián)後，她搬到了馬德裡(lǐ)，在那裡(lǐ)她找到了一個更大(dà)的中國移民(mín)社團，重新激發了她對遙遠(yuǎn)土(tǔ)地的好奇心。她手持相(xiàng)機(jī)，開始在馬德裡(lǐ)尋找其中的中國文化。我們從(cóng)她的照(zhào)片中可(kě)以品味到她慢(màn)慢(màn)勾絡出的自(zì)己想象中的中國之旅。

《Intensive working life》攝影：Zhan Youbing（中國）優秀獎

占有兵(bīng)是一位資深攝影師(shī)，堅持在打工(gōng)第一線深入生(shēng)活，爲這些辛苦勞作(zuò)的群體(tǐ)發聲。他(tā)至今已經拍(pāi)攝了160多萬照(zhào)片，他(tā)是此次大(dà)獎賽中唯一一位獲得(de)兩個獎項的攝影師(shī)。中國有2.95億農民(mín)工(gōng)（2022年(nián)），攝影師(shī)本人(rén)及其兄弟姐(jiě)妹(mèi)，表親們都(dōu)是其中的成員。占先生(shēng)對農民(mín)工(gōng)的生(shēng)活有着切身(shēn)的感受和敏銳的洞察力。這個世界裡(lǐ)，人(rén)們的工(gōng)作(zuò)和生(shēng)活空間擁擠不堪，是一個成本最小化、利潤最大(dà)化的現實。他(tā)感歎到：車間裡(lǐ)，傳送帶上，哪哪都(dōu)是人(rén)，但(dàn)人(rén)又在何處呢(ne)？

《Metempsychosis》攝影：Zhou Ji（中國）優秀獎

這個系列誕生(shēng)于新冠期間嚴酷的生(shēng)活現實。這個病毒使中國被封鎖數月。藝術(shù)家計(jì)洲突然在各種忙碌中解脫出來(lái)，有時間陪家人(rén)，有時間仔細觀察窗(chuāng)外各種植物的複雜細節和鮮豔的色彩；思索人(rén)生(shēng)，生(shēng)死和永恒的循環。計(jì)洲收集了各種植物和花卉，并設計(jì)擺放(fàng)在一個自(zì)制的燈箱上，進行垂直拍(pāi)攝。最後的拼貼畫(huà)旨在捕捉生(shēng)命的力量和現實的糾纏。這件(jiàn)作(zuò)品的創作(zuò)形式也是對藝術(shù)家傑克遜·波拉克（Jackson Pollock）的緻敬。